《刚柔相济，秀美端庄》
文/西安美术学院教授、硕士研究生导师、中国书协学术委员、陕西省书协名誉主席茹桂
以赤诚之心和不辞劳苦地去敲开艺术殿堂之门的人，在作品中总摆脱不了艰辛磨励的“功夫派”影子，即：质朴无华，平实稳健，清整端庄，在严谨中循序渐悟。当代古城西安书坛女书法家中，李艳秋就属这一类型。著名书法家钟明善教授曾对此有过忠恳的评论：“由于她能够以平静的心态、刻苦的精神去修身、治艺，所以她在书法、绘画两方面都取得了可喜的成就。她的书法，传统功底扎实、严谨、端庄、清秀、质朴；她的绘画技法熟练、雅致、俏丽、平实。她的艺术成就得到海内外同道的认同。由于她的作品有雅俗共赏的品格，深受广大群众喜爱，在长安艺苑中是独树一枝的佼佼者。”
著名文化学者、评论家萧云儒在论及到李艳秋的艺术时，也说：“她平和朴素，不事张扬，加之中国社会女性特有的生存艰难和心理障碍，多年来默默地耕耘砚田，这倒反而成就了她，成就她最终选择了一条切切实实的登山之路”，“读她的隶作，既能读出古朴的金石味，并且在其中感受到历史和岁月的某种苍凉，感受到中国文化的清正均和、稳健平实——这是书界前贤通过碑帖傅达给她的；又能读出一种可以称作端庄柔美的东西，并且从中感受到她内心世界中有和时风的某种抗争，这又是书家个人的某种质地和抒发方式通过笔端表现出来的了。”
的确，李艳秋的书艺历程及其成绩早在1980年至1985年《西安日报》、《陕西日报》等各种报刊杂志中已有过评价。她成功的原因之一，就是起步早而又能坚持不懈，既临池而又读书，由功力进而达到性情。她早在青年时就开始对《曹全碑》和《史晨碑》产生浓厚兴趣，日以继夜的埋头临习，对碑贴进行精心研读、琢磨、连临、选临和背临，有的难度大的字还作双钩以加强记忆。这样，她又先后临习了《张猛龙》、《郑文公》、《张迁碑》以及《龙门二十品》。
后又从朋友处借得了套《汉碑大观》。她如获至宝，利用业余时间，每天下班后作为“日课”，朝临暮写，逐渐从这类“汉代标准字体”中掌握了隶书艺术表现的基本规则和特点，在这基础上，她广泛汲取，努力汇纳各家之长而进入创作实践。
人们称赞她的书法刚柔相齐，秀美端庄、清劲均和、稳健平实中显出波动收放的变化之美，的确不负盛名。
时光流转，岁月匆匆，已是陕西教育学院美术系教授了，李艳秋对书法的执著却丝毫也未曾动摇，陆放翁在诗中曾发过这样的感慨：“世间谁许一钱值，窗底自用十年功”。李艳秋顽强地坚持着，为了使自己平正均和的书风更添风采和韵调，丰富书法的艺术语言，在内心抒发和表现形式之间找到一种既能对位而又能伸展自如的和谐，除对《张迁》、《衡方》、《西狭》进一步临习解悟外，又倾心于对《石门颂》等进行综合性的心灵观照，这无疑是她总结了多年的人生阅历和书写实践并结合个人审美趣味的选择。尤为可贵的是，这种选择在实践中融入了心灵的体验，进入了更为自觉的审美创造。当她任美术系副教授之后，这种创造的追求与精品意识更强烈了，几乎成为一种压力，但圈内人则为她的成绩而称赞。她兼擅花鸟画，在讲授书法的同时又兼绘画课，因而能融画理画意于书中。若心岂为天终负，立志当从人所难。只要不背弃传统的功夫，由博到约的选择、提炼和汲取，用自己博识与学养加以深化改造，就有可能在不断实践中寻找到贴近自己个性的艺术表达方式。她的书法作品用笔静中有动势，劲秀中蕴含着古朴、刚柔、健妍在相辅相成中呈现出一种飘逸之致和隶书所特有的装饰意味。
李艳秋在书法上早期似乎更着眼于结构与造型，更多的是给人以理性的秩序感，如今正走向秩序中寄寓情感和变化，在法度中蕴含趣味和妙理，使工夫的磨炼与规矩的掌握，有一种鲜活的生命意识的灌注，从而达到“意与灵通”的审美境界。
初秋果正盛：李艳秋书法印象
------文/陕西省文联副主席、著名文艺评论家萧云儒
在陕西书法界，李艳秋出道很早，记得我80年代前期刚到省文联工作时，她就是陕西书法家协会的副秘书长。那时候艳秋还不到30岁，也不在文艺界工作，而是业余习书。这说明她的成功不容易。更证明了她有着过人的执着和相当的功力。否则，以一个又年轻又业余又女性的书者身份，怎么能从层峰叠翠的书法界脱颖而出呢？
那以后艳秋一直没有大红大紫。她平和素朴、不事张扬，加之中国社会女性特有的生存艰难和心理障碍，多年来默默地耕耘砚田。这倒反而成就了她，成就她最终选择了一条切切实实的登山之路。进入不惑之年，她还要拜到名师门下去读书法研究生，并且最终调入高等学校当了书法教授，那根本的原因恐怕在这里：她要为自己铸造一个高层次的书法文化基座，然后切切实实走下去。
其实艳秋的隶书在社会上极有影响。听人说她是西安书界四大才女之一。对此我且不去说它。但我的确多次亲眼见到，她的作品悬于贵人名士的居屋或大楼新厦的厅堂。那些收藏者以她的作品炫示于我，我也总是流连不去、良久寻味，从中读出了正气，读出了秀气，也读出了心灵的和谐与生命的动感。
艳秋以隶书知名于社会，的确不负盛名。读她的隶作，既能读出古朴的金石味，并且在这种金石味中感受到历史和岁月的某种苍凉，感受到中国文化的清正均和、稳健平实……这是书界前贤通过碑帖传达给她的；又能读出一种可以称作端庄和柔美的东西，并且从中感受到她内心世界中有和时风的某种抗争，……这又是书家个人的精神质地和抒发方式通过笔端表现出来的了。这样，古今溶通、刚柔相济、物我交融，便构成了艳秋书作的一大特点。这表明艳秋在内心抒发和形式表现之间，找到了、建立了一种既能对位又有张力的和谐。只是感到笔墨有时还过于流畅。行笔慢、吃墨深、稍加飞白，以欣赏的滞涩造成金石味，作品便耐得咀嚼，耐得寻味。
尤其可喜的是从近期的书作看，她在更深进入传统的同时也在更大程度上进入了自己的内心，在坚持稳健同时又着意追求线条的飘逸和动感，在强调法度同时还尝试将法度适当装饰化，我们看到了艳秋新的创作空间。
李艳秋，女，满族，辽宁沈阳人。国家一级美术师，教授。现任陕西省书法家协会常务副主席，兼高校妇女儿童专业委员会主任，中国书协妇女工作委员会委员，民革中央书画院理事，陕西省政协委员，西安市政协常委、陕西省政府参事室（文史馆）研究员、陕西省于右任书法协会副会长，陕西省妇女书画家协会副主席、陕西省书画研究院副院长、陕西省高校书法研究会副会长、陕西省长安书画院副院长、西部新闻艺术研究院副院长等职。近年来获陕西省《有突出贡献专家》、中国书法家协会2012年度《书法进万家》先进个人。
“书法才女”：李艳秋
------文/西安美院教授、著名书画艺术评论家邵养德
由于文化市场极大的冲击了人们的传统观念，一切权威不复存在，精神失去了依托，使一些书画艺术家患了一种“现代综合症”。李艳秋不属于悲观失望的弱势群体，她相信“权威”依然存在，“传统”不能丢掉，于是热情饱满地投入了“传统文化”的漩涡，在“激情冲击的时代”找到了自己的位置，形成了自己的书法风格。
《隶书作品》——是李艳秋的书法精品。李艳秋的篆书“中心一缕之墨倍浓”、“用笔有力”、“飞动若神”。从她的书法研究中，使我们认识到书法艺术家“需要的是独立，哪怕这种独立在别人心里引起了仇恨”——“的确，现在还有谁不因想象力过于贫乏而痛苦呢？特别是我们这个艺术歉收的时代”——在这种情况下把李艳秋称为“书法才女”，她当之无愧！
李艳秋作为书法艺术家，在书法研究中是多才多艺的，正、草、隶、篆以及花鸟画均所擅长，尤其对“汉简”的研究独树一帜。其书法专著《隶书实用章法》的出版体现了她在书法上的综合水平。
“书法才女”：李艳秋书法艺术品鉴
书法家李艳秋女士作品赏析
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