《向日葵》

　　张洪斌 著

　　出版日期：2024年1月

　　内容简介

　　本书是青年作家张洪斌的首部文集，共70篇25万余字。“为人民群众而写而歌，努力写出温暖、博爱、阳光的作品，为读者提供真善美的阅读享受和人生哲学的启迪。”这是作者创作的初心和动因。作品多取材于故乡铜川、航空城和故都西安等，以及身边平凡的人、事、物、景，用力刺穿现象认知本质，紧紧抓住他们的特征来表达，探索和追寻平凡中的不平凡和哲理，从而努力揭示人生、社会、事物的真谛。语言简练、生动、细腻、鲜活，抒写人生的真善美。

　　作家简介

　　张洪斌，笔名路漫，陕西省作协会员、省青年文学协会会员，西安市作协会员，陕西铜川印台区人，宝鸡文理学院文学学士。在《读者》《散文》《青年文摘》《延河》《美文》《西安晚报》《咸阳日报》等报刊媒体，发表散文、小说、诗歌、文学评论30余万字。坚持现实主义文学创作，文风干净质朴阳光，充满仁爱和悲悯情怀。

　　张洪斌其人其文（节选）

　　文/安黎

　　《向日葵》是张洪斌几年来文学创作的第一次集中展示。也许是因为“第一次”，他总想把全部精良的收成，悉数和盘托出，于是整个文集，仿佛作品博览会那般，既有小说，又有散文，更有诗歌等。这是张洪斌要出版的第一本书，虽然从专业的角度审视，会发现他的作品，或多或少地存在着简单化的瑕疵，包括简单化的情节设置等；但是瑕不掩瑜，这并不影响张洪斌整部文集的质量与水平，作为“初出茅庐”的年轻作家，他的文学潜力和实力是令人敬重与刮目相看的。这是一部真诚而厚重、阳光而向上的优秀佳作。

　　然而就阅读的感受而已，张洪斌的三种文体，却并无严格的分野，呈现出一种相互融合、优势互补、创新与探索，努力追求更好表达主题思想的写作手法。小说里有故事，有人物，有情节，相应的，部分散文里，这些要素也一应俱全；散文里有叙述逻辑，有语言节奏，有抒情亦有慨叹，相应的，大多数诗歌里，这些元素也无一缺位。也就是说，张洪斌在无意识或者有意识中，俨然已打破了文体间的藩篱，从而让自己的这支自由之笔，在各个文体的田畴里随意跨越，任意笔耕，及至于在写小说时，掺杂着散文的笔法；在写散文时，又注入诗歌的诗意；在写诗歌时，又遵循着散文的逻辑秩序。

　　文以载道，文是工具，道才是目的。将此话诠释开来，更为浅显的表达，就是情感与思想，才是作者不辞劳苦意欲摘取的果实，而文字不过是供果实栖息的藤蔓和树枝而已。就《向日葵》所选的小说而论，最为显著并贯穿始终的，是无比丰沛的情感与对人生哲理的领悟与揭示，折射出人性的真善美和人生哲学的睿智之光芒！情感像潜流那般，发散性地流淌于文字丛中，滋养着文字的气色，从而使一个个的篇章，绿意盎然。人生哲理如文之脊梁，有的文章，写丈夫对病危妻子是否救助的矛盾与挣扎，蕴含着对人生婚姻的思考，对背叛婚姻的深刻愧疚，透视着人性的善良与复杂（《生死抉择》）；有的文章，写对养子的大爱，不是血亲却胜过血亲，歌颂天下父母的伟大无私（《奉献》）；有的文章，写医生对病人的关爱，表现“博爱仁术、厚德济生”，雾散之后太阳出，误解之后心生感激（《红包》）；有的文章，以魔幻的情节，让枣树开口说话，传播知恩图报的价值理念（《知音》）；有的文章，以大学同学作为审视的对象，绘制出了天之骄子原本洁净的灵魂，在遭受红尘污染后人性的异化（《背叛》）；有的文章，把一对聋哑人相濡以沫地相守相伴，写得牵肠挂肚，并发出“爱是什么”的灵魂拷问（《相爱》）；有的文章，写纯真美好的同学友谊，以及两个同学因其中一个家庭变故而辍学，导致两人悲痛分离，从而走上不同的人生之路(《同学》)。

　　情感犹如空气或云雾，有时看不见，有时看见了却也抓不住，但正是无处不在的情感，酝酿出了文章特有的气场。换句话说，文章的基调是冷酷的，还是温馨的，无不是由情感的有无和浓淡来决定的。张洪斌的文章，无论何种文体，总是洋溢着浓浓的情，深深的爱，阐释的是人间大理，抒发的是人世至爱，作者的那种情怀，仿佛滚烫的浓汤，徐徐地喷冒着热气。这一点，在他的散文和诗歌里，表现尤甚。其中，最有代表性的散文，是《母亲的谎言》《背影》，以及诗歌《母亲的手》《母亲》《母亲的菜园》《如山的父亲》《外婆的粽子》等。父母之爱，是世间至纯至真之爱，而张洪斌对父母的感恩与追忆，羔羊跪乳，刻骨铭心。尤其是《母亲的谎言》和《背影》两篇文章，力透纸背，具有相当的感染力和冲击力。《母亲的谎言》，用母亲时常挂在嘴边的“我不累”“我不疼”“我有钱”“我不吃”和“我不热”等五个“谎言”，串联起了母亲烟火人生中的真实样态，再通过一个个细节，把一个“苦吃在自己身上、泪流在自己心里、笑送给自己孩子”的母亲形象，栩栩如生地呈现在读者的眼前。作为农村妇女的典型代表，母亲的身上映现出中国传统女性的一切美德，隐忍、沉默、吃苦、节俭等，让人读之既感动又慨叹。《母亲的谎言》堪比文集中的一座奇峰，其独特的视觉，精细的描述和真挚的情感，皆具有标杆和典范的意义。而《背影》一文，则是通过一个个翔实的细节描述，比如“父亲来了，一边肩上扛着一袋苹果，另一边扛着半袋桃，沉甸甸的……吃力地扛着袋子前行……父亲的背有些弯曲，活像一把等待拉开的弓……仍然站在车前注视和等待着，一串串汗珠又滴落在水泥地上蒸发了。过了一阵，车终于到点了，缓慢地开出站，父亲站在车后跟着车移动……挥动的手划着那道弧线……”，让一幅幅的画面浮现而出，从而把一个父亲对儿子的牵挂和疼爱，暴露得一览无余。

　　情感是这部文集摇曳的花蕾，而思考则是其饱满的果实。唯有情感而缺乏思考，犹如一个人仅有虚肉而无骨头那般无以挺立。唯有感性与理性的交融，文字才不至于沦于轻浮和浅薄，内蕴也才能丰盈饱满。张洪斌思考的触角，延伸至很多领域，比如孩子的成长、生命与精神的归宿、职业与理想的错位、养生的误区、亲邻的互助、童年的苦乐、作家的责任、人性的多面性等等。思考，是对现有结论或固有观念的拆解与重组，其颠覆性不言而喻。张洪斌的许多高论，时常融入对某种情景的描述之中，且叙且议，亦事亦理。写景，诗情画意浓郁，比如“玉米像一个腰缠万贯的财主——腰粗了，胡须黑了；白豆颗粒饱满，肚皮快撑破了；高粱羞红了脸，谷子笑弯了头；望梅止渴，金黄色的梨子挂满枝头，望一眼就令人垂涎三尺”；写人，惟妙惟肖，几近于呼之欲出，比如对某个老师的描写，就诙谐有加：“他是心理学副教授，35岁，身高一米五，身体胖且圆，满脸严肃，活像一个农村碾场的碌碡……还会表情七十二变，见不同的人用不同的表情，说不同的话。”而议论，虽无语不惊人死不休的精妙绝伦，但也不乏闪烁着光泽的一己独见，诸如“时光是把杀猪刀，杀死了我们的清纯和真诚，把我们变成了一只只刺猬”；“这里说的作家，指的是人品端正、人格独立、人生光明，以文学为事业和追求的人。这类人，自带光芒，满载正能量，不争名逐利，不贪图享受安逸，不左右摇摆，不怨天尤人，这是一个真正作家的基本因素和条件”；“养生贵在养心……养心要养四种心：善良心，淡泊心，自律心，强大心……最后，让我们向儿童学习养生养心之道”等，皆可圈可点，意味深长。

　　当然，业余从事文学创作的张洪斌，目前还处于拾级而上的爬坡阶段，距离顶峰尚有不短的坡路。就以“直”而论，也是一把双刃剑，既是优点，又是缺憾。古人早有“文章似山不喜平”之论，今人也有“做人要直，作文要曲”之说，凡此种种，都在提醒着他在今后的文学之路上，该如何更好地迈步和行走。众所周知，每个创作者的进步，都有一个不断孵化不断扬弃的过程。面揉到了，面条才会更为筋道；镰刀磨快了，砍柴才能更为顺畅。作为张洪斌的朋友，我坚信以他的积累和毅力，他只要在自我修炼和完善的道路上不犹疑，不止步，就一定能催生出既能实现自己的文学抱负，又能体现自己人生价值的繁多硕果来。

　　2022年11月23日

　　安 黎：著名作家，《美文》杂志副主编，西安市有突出贡献专家。代表作有长篇小说《痉挛》《小人物》《时间的面孔》，散文集《我是麻子村村民》《丑陋的牙齿》《耳旁的风》，家庭教育纪实文学《那些家长》等。